2022年广东省高校图书馆“学问杯”影评大赛优秀作品鉴赏
2022年广东省高校图书馆“学问杯”影评大赛已圆满落下帷幕，为喜迎党的二十大，引领广大师生传承红色基因，争做时代新人，图书馆将陆续推送本次大赛优秀作品。今天为大家带来的是省赛二等奖获奖作品，来自经济管理学院2020级会计专业的郑旅兵。
黎明前直面黑暗的战士
——浅谈《革命者》
“多年来，就是因为我们怕，他们才把我们当草芥。你们愿意当亡国奴吗？”
这是电影《革命者》中李大钊面对段祺瑞军队持枪阻拦时，鼓舞队伍反抗的一处情节。而在不久后年仅38岁的伟大革命家李大钊被处以绞刑，英勇就义。
电影以中国共产主义先驱李大钊慷慨就义前的生命中最后38小时为主线,在1916年到1927年间通过回溯的方式选取了诸如“南陈北李相约建党”、“开峦煤矿工人大工”、“第一次国共合作”、“三一八惨案”、“四一二反革命政变”等重要历史节点，结合相关人物，浓缩展现了李大钊波澜壮阔、可歌可泣的一生。
在反映我国早期革命题材的影视作品中，我们不难看到李大钊的身影，但将他个人作为主要讲述，还是首次。我们或许都在历史课本中读到过这位伟大的革命先驱，但其实关于守常先生的史料记载并不多且很零散，连影像资料也仅仅只有一段。这无疑给现实中的我们在艺术创作上深入和感受人物上带来困难，而电影《革命者》则将真实的历史情况做了尽可能还原，并运用合理的艺术加工把一个鲜活的李大钊形象立在了每一位观众的面前。
一．大事不虚，小事不拘。
所谓“大事不虚”指历史大事件不能虚构，“大”并不单指大的方面，而是尊重历史，还原真实。为了做好这一点，本片主创先期做了大量的史料调研。而由于历史资料的偏少和零散，电影导演选择从两个方面入手，一是通过历史上如毛泽东、陈独秀、鲁迅等他人对李大钊回忆的文献侧面了解。二是查阅当时的报刊、报纸中所有相关记载，甚至敌对方对李大钊的评述等，将视野拉回到历史当下，从多个角度丰富和理解人物，再以人物为中心，了解相关的事件和人。例如区别于以往所有作品中“平头”的形象，本片内李大钊在被执行绞刑时剃了光头，这是有其生前照片佐证的，为此导演设计了赴死前剃头和记者采访的情节。而李大钊就义时的绞刑架，片中特别有一处运抵组装的桥段，也得因于它是真实存在的，历史上李大钊也是当时第一个被执行绞刑的烈士。在道具方面，李大钊与妻子赵纫兰故居内摆放的一架黑色老式风琴，曾时的李大钊确有在雨天弹琴教家人国际歌，也有为防窃听借琴声掩盖谈事情的例子。在人物形象方面，影片中演员饰演的青年毛泽东，其下巴上是没有痣的，而历史上青年时期的毛泽东下巴上确实也是没有痣的，从历史照片和毛新宇少将对爷爷的回忆中都可以得到佐证。从“小的地方”都充分说明了主创团队在“大事不虚”上的专业态度。
而“小事不拘”，指在尊重史实之外，可以运用合理的戏剧手段，对故事进行艺术加工。连接主线与李大钊相关的八个人物中，除了张学良、蒋介石、陈独秀等真实历史人物，共产党员庆子和落魄百姓徐阿晨都属于完全虚构，虽是虚构，却还原了历史的真实性，因为他们是那个时代下，某一群人的缩影，是经过艺术化的提炼而塑造的。而本片在该理念的创作上做的很好。
二．叙事技巧独特
本片《革命者》，讲述先烈李大钊，属于传记类，却又不同于传统传记电影的平铺直叙，导演大胆采用了商业类型片中的非线性叙事技巧，从李大钊就义前的38小时的倒计时开始，用插叙和倒叙，透过不同的人物视角，将观众代入不同的事件中，身临其境般见证着风起云涌的历史瞬间。这种多视角，多线索的非线性叙事模式，在主旋律题材的创作中，无疑是一次大胆且成功的创新。而影片叙事上用这种“他人眼中的李大钊“去反射出李大钊先生对中国革命的影响也是极为巧妙的。
三．剪辑与镜头
影片在剪辑上做得尤为出色。本片运用了匹配剪辑和声音剪辑的转场处理来服务叙事和表现隐喻。例如天空中鸟群飞过，李大钊用双手在监狱的墙上做出飞鸟的影子；新中国成立，天安门前笔直的旗杆和李大钊就义时笔直的绳索；蒋介石签署格杀令的一段，脑中过往经历闪回，院中戏台上的表演以及与人物神情间的穿插等，剪辑处处理的相当好，在人物塑造上也加分不少。而剪辑上也用到了“减法”，电影将原本完整拍摄的李大钊和妻子的戏拆解垫衬在各情节中。
其次是镜头语言。李大钊在狱中，窗外洒下的光将牢房划出明与暗两道，表现了李大钊是处于光明与黑暗间的斗士，为了唤醒那些麻木的人，让活着的人能拥抱光明，他宁愿直面黑暗。在审讯情节。李大钊和前来营救他的庆子，二人之间的对话，摄影用了移轴镜头将焦平面聚在了两位演员的眼睛中，一个坚定，一个不舍，但彼此心中都明白，将人物情绪分毫毕现。
四．生动表演的细节体现
影片中演员的表演，把李大钊生动鲜活的形象展现在了观众面前。片中的李大钊受挫折时会靠在妻子的肩头哭泣，和挚友陈独秀会吵架，和学生毛泽东搓火锅会心疼饭钱，甚至兴起时还会唱乐享大鼓等，通过这一个个生动的细节反映出人物立体多面的性格。
在演员的演绎下，李大钊有着游行队伍前的慷慨激昂，狱中的坦然从容，绞刑架前的英勇就义，还有田间地头的欢声笑语，路边摊里的谈天说地，做到了人性化与人格化，而这也得益于导演在人设上确立了对人物回归生活化、偏具烟火气的定位，让李大钊走出了课本史书，脱胎成一个有血有肉的人。
五．浪漫主义的表达
艺术表现上，影片的许多桥段将写实与写意巧妙融合。例如煤矿工人帽灯汇聚的星星之火；李大钊在狱中用手比出的飞鸟；工人与农民撑起的巨幅红旗；“南陈北李”的风雪送别等情节，无不饱含诗意，洋溢着革命浪漫主义情怀。
而影片字幕处有个意味深长的画面——少年时期的李大钊驾驶着火车在暗夜中踏上征途，隐喻着无数革命先烈化作历史的火车头，引领着新中国这列火车滚滚向前。而这一镜头也与片中李大钊先生鼓舞学生时发出的呐喊前后呼应——“今天我们所做的一切都是为了中国百姓的未来，你们要相信，高尚的生活常在壮烈的牺牲之中。一定要相信这一天，一定会到来，我们要相信！”或许正是因为这一份信念，面对死亡时，李大钊没有一丝恐惧和后退。
电影中有一处画面，是李大钊先生在接过报童报纸的时候说“手上有油，是不可以动书的”，更询问报童是否有读书会写字，这细节处的一幕幕，都反映了守常先生对祖国未来的期望，而他也用行动为中国的未来书写着——“背黑暗而向光明，为世界进光明，为人类谋幸福。以青春之我，创建青春之国家，青春之民族”
影片开场五分钟就以用心的艺术表达将观众代入，之后的叙事方式与节奏配以浪漫主义色彩的表现手法，着实将主旋律尤其人物传记类拍出了新思路。而最后的口号式情节，也将观众的情绪拉到高潮。一帧帧画卷，串联成一幕幕连贯的故事，焕活了革命征途中沉睡百年的一瞬瞬激昂时光，革命浪漫主义在此刻苏醒。
先生千古，缅怀于心。二十一世纪的新中国，已从革命斗争的历史长河中走出，向着更加光明的未来不断发展，不断创新，不断进步。“试看将来的环球，必是赤旗的世界”先生预知的世界，我们正在经历，也必将践行。
